Т

Табулатура - устаревшее в начале 18-го века нотное письмо, в котором тоны обозначались без помощи линейной системы и нотных головок одними буквами или числами. Так как линейное нотное письмо представляет собой лишь сокращенное буквенное тонописание (басовый ключ есть буква f, претерпевшая изменения, альтовый ключ - буква с, скрипичный ключ - буква g), то и не удивительно, что буквенное тонописаню а - G древнее нашей нотной системы. Происхождение его восходит по крайней мере к 10-му веку, хотя оно наверное изобретено не раньше Иригория Вел., как предполагали прежде. Доказано, что повсеместно в Германии в 15-м и 16-м вв., а вероятно и гораздо раньше, специально для органа и для фортепиано  употреблялась так назыв. немецкая или органная табулатуры.

Такт - обозначение метрических соотношений в музыке, заимствованное от размахов дирижера, регулирующих движение.  Т. е. дирижер отбивал сильные доли,такты, но длительность последних в то время вероятно равнялась длительности нашей четверти в умеренном движении.  [перейти]

Тактовая черта, -  так называется черта, вертикально пересекающая линейную систему и отмечающая метрическую стопу, но притом всегда так, что стоит перед временем, образующим сильную долю этой стопы. Как нам ни кажется в наст. время необходимой тактовая черта, однако мензуральная музыка не знала ее, по крайней мере (до 1600) в книгах партий отдельных голосов. Композиторам она была, конечно, необходима при разработке партитуры, хотя бы в виде маленького значка (в этом виде мы после 1600 и встречаем часто тактовую черту, пересекавшую тогда только одну линию). Такое применение ее композиторами и до 1600 доказывается немногими дошедшими до нас образчиками партитур. В табулатурах, как органной, так и лютневой тактовая черта употреблялась повсеместно уже в 15-м веке.  [перейти]

Тактовое обозначение. В начале каждого нотоносца (после ключа) ставится число, которое заключает в себе главнейшие метрические указания, касающиеся композиции. Т. е. определяет расстояния между чильными долями мотивов, длительность счетных времен и их подразделения. Как это подробно объяснено в статье "Метрика", в сущности следовало бы избирать такты таким образом, чтобы каждый из них содержал два или три действительных счетных времени. Вместо этого композиторы часто применяют такой способ письма, при котором между двумя тактовыми чертами содержится всего одно только счетное время (это излюблено особенно при быстром темпе) или же наоборот употребляют так назыв. сложные виды такта, при коих каждый такт состоит в сущности из двух (реже трех) простых настоящих тактов. Употребительное в настоящее время тактовое обозначение состоит из дроби, указывающей число долей в каждом такте, но к сожалению не выделяющей ясно действительные счетные времена. Подразделения кратные двум никогда не обозначаются, напротив, при подразделении на три в обозначении появляются нотные длительности, группирующиеся по три (3/8, 6/8, 9/16 и т. д.) и скрывающие число действительных счетных времен. [перейти]

Тамбур (танбур) - арабско-персидский лютнеобразный струнный инструмент, на котором играли, как на мандолине, при помощи плектра (перо).

Тамтам (гонг, чунг, называемый по-франц. также beffroi) - восточный (китайский, индусский) ударный инструмент, состоящий из металлической, с примесью благородных металлов, кованной тарелки, средняя часть которой сильно вогнута. На широких краях этой тарелки иногда имеется довольно большое круглое отверстие. Звук тамтама дребезжит и гудит необычайно долго. Впечатление от него как в forte так и в piano, - устрашающее и ужасающее.  [перейти]

Тарелки - ударный инструмент с постоянной и неопределённой высотой тона, издающий трескучий, продолжительный звук. Когда от тарелок требуется ряд коротких ударов, то звук их заглушается посредством прижатия к груди играющего немедленно после удара. Тарелки представляют собой металлические круги в форме тарелок, с широкими, плоскими краями, которые собственно и являются звучащей частью этого инструмента, тогда как вогнутая и пробуравленная средняя часть не производит колебаний. К ней прикреплен кожаный ремень, за который держат тарелки. Тарелки  употребляются всегда попарно, причем их ударяют друг о друга (в forte) или прикосновением краев производят более тихое позвякивание (в piano). Первоначально тарелки несомненно были военными музыкальными инструментами и даже теперь они чаще всего встречаются в военных оркестрах. Тем не менее они с успехом введены были в оперный и даже симфонический оркестр. [перейти]

Тембр - тоже что звуковая окраска, т.-е. именно то качество звука, благодаря которому два тона одной и той же высоты и силы, но произведенные разными инструментами (или голосами) отличаются друг от друга. Различный тембр музык. инструментов объясняется, как то установлено Гельмгольцем ("Учение о слуховых ощущениях"), главным образом различным составом звуков. Звучание некоторых тел (колокола, пластинки) сопровождается совсем иными призвуками, чем звучание предпочитаемых в художественной музыке струнных и духовых инструментов. Впрочем и в последних разнообразное усиление или недостача тех или иных обертонов производит подобное же изменение звучности. Различие в тембрах человеческого голоса зависит частью от самих голосовых связок, частью же от условий резонанса в полости рта и носа. Бесчисленные градации гласных представляют собой также различные видоизменения тембра. Вполне основательно утверждают также, что большое влияние на тембр оказывает и материал, из которого изготовлен музыкальный инструмент. Так, напримимер труба, сделанная из картона или дерева, звучит совсем иначе, чем точно такая же по форме металлическая. Несомненно, здесь играют важную роль молекулярные колебания массы звучащего инструмента, как то уже достаточно выяснено относительно резонансной доски струнных инструментов. Органные мастера уже давно знают, что далеко не одно и то же (и не только в смысле внешней красоты или стоимости), - сделать ли принципальные трубы из олова или из свинца, или корпус язычковых труб из цинка или из жести. [перейти]

Темп - мера времени, указание, определяющее для данного случая абсолютное значение нотных длительностей, степень скорости движения. До 17-го века средства для обозначения различных темпов были весьма ограничены, но в то время ноты сами по себе имели довольно определенное среднее значение. В течение столетий это среднее значение, однако, сильно изменялось, так что в настоящее время при переложении музыкальных произведений 14-16-го веков приходится сокращать длительности на половину, даже в четыре раза, а в еще более старинных композициях и в восемь раз, для того чтобы получить хотя бы приблизительно правильную картину. Около 1600 появились употребляемые и в наше время определения: Allegro, Adagio, Andante (к которым вскоре присоединились Presto, Largo и разновидности: Allegretto, Andantino, Prestissimo).  Ho вначале определения эти не отличались друг от друга так сильно, как теперь и служили скорее указанием на характер пьесы, чем предписаниями различной скорости движения. Это видно уже из того, что для Adagio избирались большие нотные длительности, а для Allegro меньшие.  Лишь в 18-м веке выработалось современное нотное письмо, обладающее усиленным эстетическим действием: в Adagio короткие ноты играются медленно, а в Presto - долгие ноты быстро. Так как в употребление этих обозначений часто вкрадывался произвол, то стали придумывать, около конца 17-го века, определения, имеющие абсолютное и неизменное значения, что привело к изобретению метронома.

Темперация -так называется выравнивание неизбежных в практической музыке уклонений от акустической чистоты интервалов. Каждый консонирующий аккорд (мажорный или минорный) состоит из главного тона, терции и квинты, которые, будучи взяты в их естественном соотношении, сливаются совершенно друг с другом в единое представление созвука. Последования аккордов дают, после первого созвука, созвук одного из его частичных тонов (терции или квинты) или же созвук одного из частичных тонов второго порядка. Для того, чтобы в каждом из этих других созвуков сохранено было столь же точное квинтовое и терцовое соотношение тонов, как и в первом, необходимо было бы иметь гораздо большее число тонов различных высот чем каким располагает наша (как известно, в пределах октавы 12-ступенная) система клавишных инструментов (фортепиано, орган). В самом деле, уже нижняя терция какого либо тона, принятого за исходный,  отличается по высоте от нижней октавы второй верхней терции.  Практическая невозможность воспроизвести все эти высоты в их полной чистоте, и с другой стороны сознание того, что способность человеческого уха различать разницу в высоте тонов имеет свои границы (можно, пожалуй, принять от 1/6 до 1/8 синтопической коммы за крайнюю границу для ощущения разницы), невольно наводит на мысль об отождествлении приблизительно совпадающих высот и делает темперацию необходимой. Приблизительно с конца 17-го века практическая музыка ограничивается двенадцатью высотами в пределах октавы.  В наше время совершенно отказались от неравномерных темпераций. Равномерная 12-ступенная темперация, о которой упоминалось теоретически уже ок. 1500 была принципиально установлена лишь незадолго до 1700.  Она делит октаву на 12 равных частей (полутонов, отсюда "система 12-ти полутонов") и получает этим путем средние величины, не дающие ни одного действительно чистого интервала, но зато все достаточно годные к употреблению.

Тенор - высокий мужской голос, не отличающийся, однако от низкого (баса), как сопрано от альта, перевесом высокого регистра над низким. Так называемый головной голос применяется в мужских голосах лишь в виде исключения в качестве суррогата, а настоящие полные тоны мужского пения от самого низкого баса до самого высокого тенора извлекаются при помощи тех же функций голосовых связок, что и так назыв. грудные тоны в женских голосах. Различают два главных вида теноровых голосов: "лирический"  и   "героический". Героический тенор соответствует приблизительно меццо-сопрано, т. е. у него лишь умеренный объем (от малого с до b'), он отличается сильным средним регистром и баритонообразным тембром. У лирического тенора гораздо более светлый, напоминающий почти сопрано тембр и обыкновенно слабый нижний регистр, но зато более обширный объем вверх.   [перейти]

Теория (греч. "рассмотрение"). Теория музыки представляет собой либо исследование установленных практикой технических приемов музыкального сочинения, сведение их к определенным правилам и изложение в виде учения, либо изучение естественных законов музыкального слушания и элементарного действия отдельных факторов музыкально-художественного произведения, точно также как исследование процесса конечного понимания цельных музык.-художественных произведений (спекулятивная т. музыки, философия музыки, музык. эстетика). Практическая и спекулятивная теория, хотя и находятся в тесном взаимоотношении, но все же представляют собой обособленные области человеческой духовной деятельности и каждая из них имеет за собой богатую литературу, несмотря на то что рациональная спекулятивная теория развивалась и продолжает развиваться значительно медленнее чем чисто эмпирическое учение об искусстве, что конечно вполне естественно. [перейти]

Терция - третья ступень в диатоническом последовании тонов. Терция может быть большой, малой, уменьшенной или увеличенной.  [перейти]

Тон - слово это имеет в русском языке самые разнообразные значения. 1) Звук, употребляемый в музыке. Только звуки с не изменяющимся периодом колебаний могут быть тонами. 2) Характер звучности инструмента, являющийся результатом как достоинств самого инструмента, так и искусства исполнителя. Говорят, например, "у этого скрипача легкий, сильный, певучий тон" 3) Интервал, состоящий из двух полутонов, - так называемый целый тон.  [перейти]

Тональность - круг гармоний, своеобразно связанных и объединенных общим подчиненным отношением к одному главному созвуку, - тонике ("гармоническому центру"). Понятие о тональности введено было в теорию Рамо (1722; centre harmonique), а самое слово придумано Фетисом. Тогда как старинная теория опирается в существенных вопросах на гамму и под "тоникой" понимает тон, начинающий и заключающий гамму, - новейшее учение о гармонии, представляющее собой ничто иное как учение о значении аккордов для логики композиции, подразумевает под тоникой мажорный или минорный аккорд. [перейти]

Тональная окраска звука (Coloration), — сильно выраженная акустическая окраска звука, вызванная резонансами как самой студии, так и отдельных ее конструкций. Подобная окраска может быть вызвана также неравномерностью частотных характеристик используемых микрофонов и громкоговорителей.
Тоника - так называют тот тон (первый в гамме), по которому получает свое наименование данный строй, впрочем новейшее учение о гармонии понимает под словом тоника трезвучие на тонике.  [перейти]

Транспортная панель - область  программы (часто в виде отдельного окна), в которой расположены основные элементы управления проектом. В трекерах транспортная панель обычно находится среди других панелей, в секвенсорах она обычно находится в нижней части окна. На транспортной панели обычно находятся объекты трёх видов: 1) Кнопки, предназначенные для изменения положения бегунка в секвенсоре (или же в проекте, если это, например, звуковой редактор), такие как: начало воспроизведения, остановка, перемотка вперёд и назад, переход к началу и концу проекта. 2) Индикаторы, предназначенные для отображения таких процессов как: нагрузка на процессор, общий уровень звука,запись аудио или миди сигналов. 3) Индикаторы, в основном это глобальные настройки проекта, которые влияют на весь процесс создания музыки, такие как: темп, автоматизация, квантование, положения локаторов, тип воспроизведения. Транспортная панель предназначена для быстрого и удобного доступа к основной информации о проекте и проходящих в нём на данный момент процессов.

Транспонирование, 1) транспозиция - перекладывание пьесы из одной тональности в другую. Идеальнейший вид транспонирования тот, когда пьеса настолько усвоена играющим, что может быть (наизусть) воспроизведена им в любом строе, - фокус, который могут проделать почти все дети-виртуозы. 2) Транспонирование, как способ создания звуковых эффектов, транспонирование применяется для изменения высоты звучания воспроизводимого сигнала. [перейти]

Трекер (tracker) -класс первых программных музыкальных синтезаторов. Обладают простым числовым интерфейсом и оперируют семплами, через паттерны в которых даются команды к воспроизведению определённого семпла с определённой высотой. В последних трекерах (конец 90-х) появились синтезаторы, поддержка ВСТ и многие другие инструменты проф. секвенсоров, однако по удобству они проигрывают последним, хотя и обладают своими плюсами, такими как низкие требования к производительности системы. Первой программой в классе трекеров была Ultimate Soundtracker, которая была выпущена в 1987 году компанией Electronic Arts. Первые трекеры поддерживали только 4-е дорожки и оперировали 8-ми битными семплами. В настоящее время трекерами практически не пользуются для написания коммерческих продуктов (да и во время своего появления они были чем-то вроде андеграунда), и профессиональные музыканты пользуются виртуальными студиями для написания музыки. Тем не менее нельзя сказать то что трекерная музыка исчезла, - она заняла своё место в истории и по сей день музыканты пользуются трекерами , также как и выходят новые программы этого класса.

Трезвучие, по обычной терминологии  - название аккорда, состоящего из двух друг над другом построенных терций, независимо от того, большие ли это терции или малые. Поэтому существуют подразделения трезвучия на: 1) большое или "твердое" трезвучие, мажорное трезвучие, у которого нижняя терция большая, а верхняя малая 2) малое или мягкое трезвучие, минорное трезвучие, у которого, наоборот - верхняя терция большая, а нижняя малая. В противоположность этому четырезвучиями являются септаккорды, а пятизвучиями - нонаккорды. Под трезвучием в тесном смысле слова понимают полный (трехтонный) вид аккорда.  [перейти]

Трель - известнейшее и чаще других встречающееся украшение. Трель заполняет почти всю длительность украшаемой ноты и представляет собою быстро повторяющуюся смену главной ноты с соседней верхней нотой. Знак альтерации последней зависит от знаков в ключе или же должен быть специально обозначен. Впрочем никогда не следует делать трели в интервале увеличенной секунды.

Тремоло - быстрое (по необходимости более или менее прерывистое) повторение одного тона, а также быстрое (более связное) чередование двух тонов (конечно, не соседних, ибо быстрое чередование двух соседних тонов есть не что иное, как трель. В первом случае тремоло дает впечатление дрожащего тона, во втором - дрожащего интервала. Вместо двух тонов могут чередоваться две группы тонов (две части аккорда), тогда тремоло дает впечатление дрожащего аккорда. Тремоло применяется на фортепиано, струнных и духовых инструментах. Причем на фортепиано представляет большей частью прием подражания оркестровому эффекту. При помощи "выколачивания" тремоло можно добиться на фортепиано наибольшей полноты звука. Наиболее действительным эффектом является тремоло струнных.  Не следует смешивать тремоло с тремолированием.

Треугольник - ударный инструмент простейшей конструкции, употребляемый в оркестрах. Состоит из стального прута в виде треугольника, который при ударе другой стальной палочкой, издает светлый, дребезжащий звук. Для нотации партии треугольника достаточно обозначения ритма на одной линейке. [перейти]

Трио - 1) композиция для трех инструментов. В настоящее время под трио разумеют большей частью трио для фортепиано, скрипки и виолончели, хотя в этих случаях лучше было бы обозначать фортепианное трио. Струнное трио состоит обыкновенно из скрипки, альта и виолончели или из 2 скрипок и виолончели. Все остальные комбинации инструментов должны быть точнее обозначены. 2) Трехголосные органные пьесы для 2 мануалей и педали, следовательно для трех клавиатур, из коих каждая имеет особой состав регистров, так что эти три голоса резко выделяются друг от друга. Особенность органного трио составляет то, что здесь одна рука может исполнять связную мелодию в том же регистре тонов, в котором другая (на второй клавиатуре) исполняет фигурации.

Триоль - так называется ритмическая фигура из трех шестнадцатых, восьмых, четвертей и т. д., по своей длительности соответственно равная двум (и реже 4-м) нормальным шестнадцатым, восьмым, четвертям и т. д. Триоль обыкновенно отмечается цифрой 3 над или под нотами.

Тромбон, в переводе с итальянского: "увеличительная труба" т. е. большая труба. Медный духовой инструмент по тембру похожий на трубу и составлявший с последней одно семейство.  К началу 16-го века мы встречаем тромбона уже в его современной форме в виде тромбонаа с кулисой.  Звук у трамбона полный и блестящий и отличается величавой торжественностью. Раньше трамбоны изготовлялись различных величин, но в настоящее время во всеобщем употреблении находится главным образом теноровый тромбон.    [перейти] [перейти]

Труба, - медный духовой инструмент, родственный валторнам и корнетам, между которыми занимает среднее место по высоте. Труба имеет довольно древнее  происхождение. Она играла роль, особенно в военной музыке, уже в средние века. Позднее называлась также clarino или clareta. Родственным ей инструментом классической древности была tuba - прямая металлическая трубка. Искусство сгибать трубки медных инструментов относится к новейшему времени; еще в 16-м веке трубы не сворачивались, а имели лишь змееобразные загибы. Современная труба отличается от валторны формой своих изгибов, которые у валторны более кругообразны, а трубы напротив продолговаты. Труба имеет довольно узкую мензуру (половинный инструмент), вследствие чего самым низким натуральным тоном ее нельзя пользоваться. [перейти] [перейти]

Трубадуры - так назывались во Франции рыцари-поэты и певцы в 11-14 вв., подобно немецким миннезингерам, ставившие себе задачей воспевать даму сердца. Они либо сами аккомпанировали своему пению на виоле, лире или щипковых инструментах (ротта).  Множество песнопений трубодуров, начиная с короля Тибо  и полулегендарного Рауля де Куси дошло до нас с мелодиями в нескольких рукописях. Это - целое сокровище светских мелодий, использованию которого до последнего времени препятствовало применение ложных приемов при разборе нотации.

У

Удар. Существуют различные способы удара в фортепианной и органной игре, посредством которых достигается предписанный композитором характер артикуляции тонов. Главнейшими из этих способов являются  legato и  staccato. При первом тоны тщательно связываются друг с другом таким образом, что одновременно с нажатием каждой следующей клавиши отпускается предыдущая. При втором способе тоны резко отделяются друг от друга, т. е. предыдущую клавишу отпускают раньше, чем дотронутся до последующей.

Ударные инструменты подразделяются на 1) издающие тоны определенной высоты и 2) производящие неопределенный шум. К числу первых принадлежат литавры, античные и средневековые цимбалы и нолы, колокольчики (carillons), металлофоны, ксилофоны и все виды современного фортепиано (с механизмом молоточков), которые однако при делении инструментов на 3 категории: струнных, духовых и ударных - причисляются обыкновенно к первой категории. Ударными инструментами, не имеющими строя (трескучими), являются: барабаны, тамтам, тарелки, треугольник, кастаньеты, полумесяц (бунчук) и пр.  [перейти]

Уменьшенные интервалы - те интервалы, которые на хроматический полутон меньше малых или чистых интервалов.  [перейти]

Унисон - одновременное звучание двух тонов одной и тойже высоты. Обыкновенно говорят, что унисон не интервал, так как между обоими его тонами нет никакой разницы,  но такое возражение неправильно с математической точки зрения. В унисон - исполняя те же самые тоны, например  когда сопровождающий голос удваивает партию главного. [перейти]

Узел — место колеблющегося тела, в котором амплитуда колебаний стоячих волн равна нулю.

Уровень сигнала — количественная оценка сигнала, обычно выражаемая в децибелах. Уровни сигналов отсчитываются от какого-либо заранее оговоренного значения, принимаемого за нулевой (опорный) уровень. В акустике таким значением является сила звука или, соответствующее ему, давление звука. Уровень сигнала номинальной — нормированное значение уровня сигнала,
которое обычно вводится для стандартизации величины передаваемого сигнала и выбирается из условий обеспечения необходимого соотношения сигнал/шум и исключения перегрузок в каналах передачи сигнала. При звукозаписи и радиопередачах номинальный уровень сигнала принимается за 0 дБ, относительно него отсчитываются уровни передаваемых сигналов и, в частности, уровень помех в канале передачи.
Уровень сигнала нулевой — уровень сигнала, принятый за точку отсчета (см. уровень сигнала).
Уровень собственных шумов — уровень шума, создаваемого устройством в отсутствие полезного сигнала. У микрофона, например, это напряжение шума на выходе является результатом изменения давления окружающего воздуха и собственных шумов электрических цепей микрофона. Уровень собственных шумов принято выражать в децибелах относительно номинального, принятого для данного устройства. Чем уровень собственных шумов ниже, тем, естественно, лучше.

Усиление - величина, на которую увеличивается уровень звука относительно исходного значения. См. Амплитуда.