http://corpuscul.net Экспериментируем с созданием звука и музыки Sat, 10 Dec 2011 09:20:11 +0000 hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.3.1 http://corpuscul.net/zvukorezhissura/mastering/comment-page-1/#comment-3647 corp Fri, 20 Nov 2009 20:12:40 +0000 http://corpuscul.net/?page_id=4855#comment-3647 Что же касается людей, которые сами делают себе мастеринг… Мастеринг-инженеры часто работают с музыкальной продукцией высочайшего уровня. У них есть готовый эталон, чувство «планки», поэтому они точно знают, что нужно доработать, чтобы подвести запись к стандарту. Всегда были и есть по-настоящему хорошие звукоинженеры, производящие великолепно звучащие миксы независимо от того, где или на чём они записывались. С другой стороны, работа на дешёвом оборудовании требует от них максимального напряжения, а записи, сделанные на нём чуть менее профессиональными инженерами, не обладают всем звуковым спектром. Такие люди часто работают с дешёвыми мониторами. Поэтому из-за отсутствия многолетнего опыта они не могут понять, чего же не хватает. Во многих случаях их работы выполнены на отличном музыкальном уровне и хорошо сбалансированы, поэтому очень жаль, когда какие-то мелочи их подводят. Они могут переусердствовать с частотными фильтрами, чтобы "подчистить" запись в надежде, что такие подчистки не повредят ей. На дешёвых мониторах они не слышат последствий этого. А когда мы получаем такие записи, нам становится точно понятно, чего в них не хватает. Частоты, которые можно было бы поднять для того, чтобы привести звучание в соответствие со звуком дорогостоящих проектов, либо попросту отсутствуют на ленте, либо в них есть какие-то ранее не услышанные огрехи, ограничивающие величину подъема. А это можно было сделать ранее, когда эти проблемы не были столь очевидными. Как по мне, то получаешь истинное удовольствие, если что-то сберёг или значительно улучшил. Хотя если подойти к этому с другой стороны, не меньшее удовольствие получаешь и тогда, когда к тебе приходят уже превосходно сделанные мастер-ленты, к которым нельзя ничего ни добавить, ни убавить, а тебе остаётся лишь передать их на завод. Полагаю, что Вас может удивить, почему такие высококачественные мастер-ленты проходят через мои руки. Ответ, как я думаю, таков: это делается только для того, чтобы окончательно убедиться в том, что всё сделано хорошо. Это придаёт уверенности людям, делавшим запись, которые к концу долгой и напряжённой работы слишком устают, слишком напряжены, слишком ещё близко к сердцу воспринимают происходящее, чтобы быть абсолютно уверенными, что они в самом деле слышат то, что, как им кажется, они слышат. Что касается меня, то я получаю удовольствие почти от всей своей работы, будь это восстановление катастрофически плохой записи, которой место в мусорном баке, или же окончательный кивок одобрения в сторону работы, выполненной супер-специалистом. Единственное, от чего я бываю по-настоящему разочарован, это когда я слышу выпущенные на рынок записи, которые хорошие мастеринг-инженеры могли бы значительно улучшить за относительно небольшие деньги, но заинтересованные лица посчитали это излишними расходами. Испытываешь безысходность, когда думаешь: "А я бы мог это спасти, и это стоило бы не более стоимости двух часов студийного времени". Особенно горько, когда мастеринг-студии обходят стороной только из-за невежества. Что же касается людей, которые сами делают себе мастеринг… Мастеринг-инженеры часто работают с музыкальной продукцией высочайшего уровня. У них есть готовый эталон, чувство «планки», поэтому они точно знают, что нужно доработать, чтобы подвести запись к стандарту. Всегда были и есть по-настоящему хорошие звукоинженеры, производящие великолепно звучащие миксы независимо от того, где или на чём они записывались. С другой стороны, работа на дешёвом оборудовании требует от них максимального напряжения, а записи, сделанные на нём чуть менее профессиональными инженерами, не обладают всем звуковым спектром. Такие люди часто работают с дешёвыми мониторами. Поэтому из-за отсутствия многолетнего опыта они не могут понять, чего же не хватает. Во многих случаях их работы выполнены на отличном музыкальном уровне и хорошо сбалансированы, поэтому очень жаль, когда какие-то мелочи их подводят. Они могут переусердствовать с частотными фильтрами, чтобы «подчистить» запись в надежде, что такие подчистки не повредят ей. На дешёвых мониторах они не слышат последствий этого. А когда мы получаем такие записи, нам становится точно понятно, чего в них не хватает. Частоты, которые можно было бы поднять для того, чтобы привести звучание в соответствие со звуком дорогостоящих проектов, либо попросту отсутствуют на ленте, либо в них есть какие-то ранее не услышанные огрехи, ограничивающие величину подъема. А это можно было сделать ранее, когда эти проблемы не были столь очевидными. Как по мне, то получаешь истинное удовольствие, если что-то сберёг или значительно улучшил. Хотя если подойти к этому с другой стороны, не меньшее удовольствие получаешь и тогда, когда к тебе приходят уже превосходно сделанные мастер-ленты, к которым нельзя ничего ни добавить, ни убавить, а тебе остаётся лишь передать их на завод. Полагаю, что Вас может удивить, почему такие высококачественные мастер-ленты проходят через мои руки. Ответ, как я думаю, таков: это делается только для того, чтобы окончательно убедиться в том, что всё сделано хорошо. Это придаёт уверенности людям, делавшим запись, которые к концу долгой и напряжённой работы слишком устают, слишком напряжены, слишком ещё близко к сердцу воспринимают происходящее, чтобы быть абсолютно уверенными, что они в самом деле слышат то, что, как им кажется, они слышат. Что касается меня, то я получаю удовольствие почти от всей своей работы, будь это восстановление катастрофически плохой записи, которой место в мусорном баке, или же окончательный кивок одобрения в сторону работы, выполненной супер-специалистом. Единственное, от чего я бываю по-настоящему разочарован, это когда я слышу выпущенные на рынок записи, которые хорошие мастеринг-инженеры могли бы значительно улучшить за относительно небольшие деньги, но заинтересованные лица посчитали это излишними расходами. Испытываешь безысходность, когда думаешь: «А я бы мог это спасти, и это стоило бы не более стоимости двух часов студийного времени». Особенно горько, когда мастеринг-студии обходят стороной только из-за невежества.

]]> http://corpuscul.net/zvukorezhissura/mastering/comment-page-1/#comment-1362 Thailand Sat, 11 Apr 2009 09:21:17 +0000 http://corpuscul.net/?page_id=4855#comment-1362 Жизнь после винила два раза! Жизнь после винила два раза!

]]>