corpuscul.net

Нежелательные эффекты

Шум
Шум можно представить как случайные звуки неопределенной высоты. Существует также большое множество и других форм "нежелательных звуков", и каждый из них будет требовать совершенно индивидуального подхода.
В общем смысле, наличие неравномерностей в структуре предмета вызывает явление шума: отдельные частички железных окислов в магнитной ленте, мельчайшие шероховатости на стенках старой грамофонной пластинки, гранулированная структура карбона в резисторе, случайные движения электронов в металле или полупроводнике - все эти1 факторы, в совокупности, порождают присутствие шумов при осуществлении записи или широковещании. Они вызывают потрескивающие, шипящие или глухие свистящие шумы, которые должны находиться на достаточно низком уровне, по сравнению с аудиосигналом; иными словами, должно быть выдержано допустимое отношение сигнала к шуму.
Шум становится серьезной проблемой в случаях:
когда перед начальной стадией усиления происходит ухудшение качества компонентов;
на последней стадии, где происходят более значительные нарушения (т.е. "грязный"
фейдер или "сухой" контакт);
в том месте, где вибрация попадает на трансдьюсер (т.е. "грохот" мотора
проигрывателя на частотах 25-2000 Гц);
когда происходит длительный сеанс передачи широковещательной программы при неблагоприятных условиях.

В передающих и записывающих системах, в которых уровни шумов возрастают с частотой в непредвиденной последовательности, высокочастотный сигнал увеличивается до процесса и уменьшает свое значение после него. Для радио и телевидения подобные системы отвечают требованиям национальных и международных стандартов, поэтому профессиональное и бытовое оборудование вносит дополнительный эффект.
Большим шагом вперед в вопросе шумоподавления явился переход с амплитудной на частотную модуляцию при широком вещании аудиосигналов; кроме того, стало возможным передавать сигналы не в аналоговой, а цифровой форме. Между тем, даже при таком усовершенствовании большое количество аналогового оборудования все еще находит применение в повседневной практике.
Индустрия звуковой записи широко использует для своих нужд целую серию систем шумоподавления с различными стандартами, отвечающими требованиям бытовой магнитной записи, профессиональной аудио записи, оптической и совмещенной записи для постановочных фильмов и т.д. Большинство из них производит разделение звука на определенное число частотных диапазонов и обеспечивает взаимодействие с каждым из них совместно с контрольным сигналом, который позволяет производить их дальнейшее декодирование.
Одна из применяемых систем шумоподавления, которая широко используется в профессиональных студиях для аналоговой записи, производит с помощью фильтров деление сигналов на следующие частотные диапазоны: 80 Гц и ниже; от 80 Гц до 3 кГц; 3 кГц и выше и 9 кГц и выше. Каждый диапазон в отдельности сжимается так, что низкие уровни сигналов (- 40 дБ) увеличиваются до 10 дБ, в то время как сигналы от 0 до -20 дБ фактически не подвергаются воздействию. Время установления равняется 1-100 мс, в зависимости от динамики сигнала. Кроме того, каждый канал имеет лимитеры, которые просто срезают пиковые значения. Аналогичная система применяется при восстановлении оригинального сигнала во время воспроизведения. Принцип работы такой системы основан на факте того, что шум, имеющий схожие частотные характеристики с наиболее громкими компонентами сигнала, маскируется последними, в то время как шумы, показатели которых довольно сильно отличаются по частоте от громких составляющих, претерпевают уменьшение уровня, т.е. налицо качественные улучшения. Если система производит кодовый сигнал, который должен затем быть декодирован, он не может быть использован для улучшения сигнала, уже имеющего шумовое присутствие. Это широко применяется для улучшения качества звучания магнитофонной записи, где увеличение отношения сигнала к шуму используется для частичного сокращения шипения, гула и грохотания; посредством небольшого снижения уровня записи добиваются меньших искажений и риска прохождения сигнала сквозь ленту. Это особенно существенно для многодорожечной записи, хотя может применяться и для других видов оборудования. Сигнал в закодированной форме имеет довольно необычные характеристики звучания: более звонкие и широкие, чем обычно.
Цифровая запись предлагает отношение сигнала к шуму величиной в 90 дБ и без дальнейших возможностей улучшения. Это вполне достаточно для многодороженой работы, так как 32 дорожки помещаются на 25 мм ленту, хотя скорость протяжки составляет 114 см/сек. Гармоники, искажения модуляции и межканальное переходное влияние характеризуются довольно низкой величиной; в то время как разного рода неожиданные помехи, дребезжание и проблемы при стирании записи устранены полностью.

Гул (гудение)
Гул представляет собой разновидность шумов, которая характеризуется постоянной высотой звучания. Это воздействие обнаруживается при попадании основных частот (или их гармоник) в аудиосигнал. Основные виды такого шума могут быть вызваны неравномерностью работы выпрямляющих систем питания (когда происходит преобразование переменного тока в постоянный) или отсутствием одинаковых характеристик экранных оболочек проводов, несущих аудиосигналы (в особенности низкого уровня или при высоком импедансе контуров, таких как для электростатических микрофонов перед предварительным усилением). Магнитные микрофоны могут подвергаться непосредственному воздействию близлежащего электрического оборудования, таких как главные трансформаторные системы или электромоторы. Гул может быть также вызван некачественным заземлением систем или полным его отсутствием, или, в крайних случаях, ошибочным подсоединением сигнальных коммутаций в гнезда заземлений, что приводит к установлению замкнутой связи через землю.
Вторая гармоника гудящего шума является наиболее серьезной составляющей, за исключением некоторых устройств громкоговорителей класса Hi-Fi, которые обеспечивают высокий выход на низких частотах, поэтому для них шумовые фильтры работают на частотах 100 или 200 Гц. Другой ряд фильтров обеспечивает подавление более узких участков широкого диапазона гармоник без заметного влияния на качество музыкальной продукции.
Ликвидацию гула следует ставить на первое место в борьбе с гудящими шумами. Это может являться серьезной проблемой при осуществлении записи поп-музыки непосредственно с концерта, где питающие устройства распределяются от основной системы к громкоговорителям сцены, обращенным в сторону зала. Определение происхождения гула ("воя") должно производиться быстро, что возможно при достаточно тщательных изучениях этой проблемы во время репетиций.
Портативные детекторы шума бывают очень полезны при выявлении шумов на студии или во время одноразовых концертных представлений, которые характеризуются присутствием различного рода светового и аудиооборудования.

Искажения
Если в процессе записи или широковещания уровень громкости аналогового сигнала становится слишком высок, то форма сигнала меняется - искажается. Обычно при этом происходит сглаживание пиковых значений, сопровождающееся появлением новых частот и гармоник от основных частот. На языке музыкальной терминологии это означает появление новых обертонов. Однако большинство из этих дополнительных проявлений уже присутствует в массе основного звучания музыки. Следовательно, наличие искажающих гармоник может быть маскировано существующим сигналом; в тех случаях, где это не происходит, их присутствие может считаться относительно приемлемым из-за псевдомузыкальных оттенков звука по отношению к желаемому звучанию. При этом, речевые шипящие звуки, которые не имеют природы гармоник, приобретают более выраженное звучание. Следует заметить, что можно отнести к искажениям и чрезмерно утрированные акустические условия прослушивания.

Небольшое количество искажений может быть вполне приемлемо, в отличие от высокого уровня шумов: наличие 2% искажающих гармоник является относительно заметной величиной, в то время как 1% представляет собой допустимый предел искажений для высокого качества звучания.
Чрезмерно высокие искажения обычно возникают из-за дефектов самого оборудования. Например, искажения появляются, если двигающиеся части трансдыосера сработались и имеют конструктивные люфты, или они расположены неправильно, т.е. лента или катушка индуктивности находятся вне зоны магнитного поля и т.д.

Искажения модуляции являются значительно менее приемлемым явлением, чем искажения гармоник: оно возникает всякий раз, когда две частоты взаимодействуют друг с другом, в результате образуется их совокупность или суммарные продукты. Высококачественное звуковое оборудование создается таким образом, чтобы no-возможности исключить явление встречной модуляции, возникающей в аудиодиапазоне.
Искажения могут возникать в самом начале цепи, в точках - в теоретическом смысле - находящихся под контролем инженера, отстраивающего баланс. Некоторое воздушное давление (возможно вызванное порывом ветра или взрывными гласными при близкой работе с микрофоном) может быть такой силы, что способно будет сместить микрофонную диафрагму в сторону от ее рабочего положения. Или уровень выхода микрофона будет слишком высок для первого предварительного усиления. Стадии усиления характеризуются линейным реагированием к изменениям уровня громкости (т.е. их выход пропорционален входу) только для определенного диапазона. Чувствительность профессиональных микрофонов связана с громкостью ожидаемого звукового источника таким образом, что они обеспечивают подачу сигналов на микшерное устройство примерно при тех же значениях уровней. Для некоторых источников звука, таких как басовый барабан, медь и электрогитара, существуют некоторые исключения, вызванные достаточно высокой установкой громкоговорителей. Если предварительные усилители имеют фиксированную величину усиления, то между микрофоном и усилителем может потребоваться установка аттенюатора фиксированных потерь (например в 12 дБ). Напротив, можно выбрать микрофон с низкой чувствительностью или микрофон с головным усилителем, который может быть включен в режим при различных уровнях входа.

Потеря высоких частот
Большинство коммутаций в цепи аналогового сигнала способны вносить искажения в частотное реагирование; больше всего это проявляется в верхней шкале диапазона. Меры, которые могут быть предприняты в этой связи, главным образом определяются величиной частоты, на которой происходит полное гашение сигнала.
Когда сигнал проходит вдоль линии коммутации, существующая емкость между двумя несущими его проводами образует путь, в котором происходит селективная потеря высоких частот. Такое нарушение может быть исправлено посредством выравнивания, время от времени, высокочастотного реагирования - при этом, отношение сигнала к шуму существенно увеличивается, так как высокочастотный шум вначале сокращается, а затем поднимается в тех же пропорциях. Количество потерь высокой частоты зависит от расстояния и, при наличии длинных линий, требует введения определенных компромиссных решений. Например, предположим, что наиболее экономичное выравнивание происходит для частоты 8 кГц, тогда необходимо ввести эквалайзер на расстояния, при которых отношение сигнала к шуму падает, скажем, от 55 до 40 дБ для этой частоты. Это нельзя считать окончательной мерой, потому как на каждой стадии происходит небольшая коррекция частотного реагирования от шумов; в то же время, многие этапы искажений и последовательной коррекции приводят к неустойчивости верхней части частотного спектра, поэтому неизбежно происходит потеря сигнала даже ниже номинального значения в 8 кГц.
В здании, которое имеет размеры центральной студии широковещания, существует вероятность возникновения не только высокочастотных потерь, но также, наличия эффекта индукции программных сигналов, гула и т.п. от других линий. Одним из средств для удержания этой проблемы в определенных рамках контроля является использование стандартных импедансов, обычно составляющих несколько сотен Ом. Если применяется система с низким импедансом, то сопротивление и емкость самой проводки становятся сравнительно значительными величинами просто потому, что имеет место большое количество провода.
Полное совпадение импедансов (волновых сопротивлений) особенно важно, когда осуществляется передача "мощности", т.е. к громкоговорителю, так как при несовпадении происходит ее потеря. Однако, если подводить высокоомный вход к низкоомному, то наблюдается потеря низких частот: если выход микрофона соединяется с более низким значением импеданса, чем обусловленная величина для микрофона, то происходит потеря высоких частот. Также важно помнить и то, что не следует подводить линейный сигнал (например, от кассетной деки или  проигрывателя) ко входу с низким уровнем (как микрофонный) без соответствующей подстройки, в противном случае будет переизбыток уровня с последующими искажениями.

переходные стереопомехи
Существуют определенные дефекты, которые в большей степени сказываются на стереозвучании - к ним относятся так называемые переходные помехи или "кросток" (от англ, "cross-talk"). Их влияние может быть измерено уровнем, на котором определенные частоты тона одного стереоканала прослушиваются на другом канале. Эти отклонения могут изменяться в зависимости от частоты и области применения. Например, для записи на ленту в широком вещании пределы могут быть установлены -38 дБ при 1 кГц, увеличиваясь до -30 дБ при 50 Гц и 10 кГц. Эти цифры выгодно отличаются от величины -25 дБ (для средних частот), характерной для обычных пластинок (с "бороздками"), но являются явно недостаточными для цифровой записи. На хорошем пульте значения спецификации будут значительно выше и могут составлять при разделении 60 дБ (один пульт обеспечивает более чем 75 дБ на 15 кГц).

Субъективная оценка качества

Оценка качества звучания, в конечном счете, является субъективным понятием. Тем не менее, целесообразно вывести определенные стандарты, которые могут иметь достаточно общих черт при коллективном подходе к вопросам качества. При системном анализе, предпринятом на Би-Би-Си, под оценку качества попадали следующие категории: общее звучание, гул фона, шумы или шипение; изменения уровня звука при смене программ вещания; переходные влияния. К последней категории, в частности, относились помехи от внутренней связи студии, которую можно иногда услышать по радио, но чаще по телевидению, по причине бесконечного потока указаний, инструкций и замечаний, а также информации, поступающей от галерей на рабочее поле студии.
Испытания проводились с рабочими интервалами в 5 минут и использовали различные аналитические материалы, включая программы в своей обычной форме передачи (как-перед началом сеанса, так и после него), выходы студии (принимая во внимание условия, которые могут иметь место в начале репетиции, перед осуществлением необходимой расстановки), материалы, поступающие из других мест (посредством подземных кабельных линий, радиосвязи или спутника), и все виды записи.
Ниже приводятся варианты субъективной шкалы оценки качества, применялись в описываемом случае:
Шкала 1: Оценка несовершенства.1.1 Незаметное или незначительное.
1.2 Едва заметное.
1.3 Заметное, но не раздражает.
1.4 Что-то нежелательное.
1.5 Явно нежелательное.
1.6 Совершенно неприемлемое.Шкала 2: Оценка качества.
2.1 Отличное.
2.2 Хорошее.
2.3 Сравнительное.
2.4 Несколько низкое.
2.5 Низкое.
2.6 Очень низкое.

Громкость и динамика

Под громкостью звучания программы обычно понимают уровень электрического сигнала, который отражается некоторым стандартным измерителем. Существуют два основных типа измерителей, использующих совершенно различные принципы работы: один из них, в отличие от другого, осуществляет реагирование по логарифмическому закону (подобно человеческим ушам). Динамика представляет собой изменение громкости в каждый момент времени, которое, главным образом, контролируется ручной установкой фейдеров, а иногда и с помощью автоматических устройств, таких как компрессоры и лимитеры. Вполне естественно, что такое объяснение процессов носит поверхностный характер, однако в своей основе оно подразумевает тот факт, что в данных условиях субъективная оценка и объективный характер измерения должны иметь хотя бы грубое соответствие.
При мониторинге громкости (объема звучания), измерители могут показывать ошибочные значения, так как даже при отражении минимальных или пиковых уровней сигнала они фиксируют не ту характеристику, которую в действительности слышит ухо. Некоторые инструменты, как, например, аккордеон или клавикорды, имеют достаточно громкое звучание по сравнению с тем уровнем, который показывают измерители; аналогично и для поп-музыки. Балансы сигналов для случаев менее громкой музыки или речи, должны осуществляться преимущественно с помощью слуха, что приводит к непреложному правилу: измерители (индикаторы) являются руководством к действию, а слух его оценкой.
Ниже максимальных значений, определенных измерителем, громкость и ширина стереораздела находится под контролем и оценивается специалистом баланса. Это является процессом отслеживания динамики звучания, так как уровни должны быть установлены не только в соответствии с техническими особенностями
прохождения сигнала по электрическим контурам, а также с учетом того, что некоторые из исполняемых пассажей должны получить определенную компрессию (ограничение динамического диапазона) с тем, чтобы обладать звучанием (не слишком громким или тихим) в соответствии с характером основной программы.
К наиболее важным операциям со звуком относятся контроль громкости звучания и компрессия. На сегодняшний день практически не существует зависимого реагирования на отдельные частотные проявления: например, автоматический
контроль уровня громкости уничтожил бы характер звучания "Болеро" Равеля. Тем не менее, современные автоматические устройства являются достаточно сложными, чтобы обеспечивать для некоторых программ допустимую
адекватность оригинала. Недостатком является тот факт, что в случаях прослушивания нескольких выходов сигнала требуется введение различных контрольных характеристик, а также и то, что для некоторых типов музыкальных произведений требуется осуществление тщательного слежения за динамикой звучания, что говорит не в пользу применения компрессора, если только он не получил специальной настройки для индивидуальных фрагментов.
Коротковолновое радиовещание использует компрессоры и лимитеры в случае, когда требуется, чтобы продолжительный уровень высокого сигнала перекрывал  статический или иной шум; а также в некоторых типах высококлассного радиовещания, в которых ограниченная область выхода должна передаваться на максимальную область приема при данной мощности передатчика; и для собственных целей самих программ т.е. как элементы баланса поп-музыки. Однако здесь мы сталкиваемся с физиологическими характеристиками контроля громкости - при помощи ушей (обоих ушей для стерео), глаз (для измерителей, надписей, индикаторов и для анализа действия, которое может влиять на звук) и мозга (для предвидения результата).
Программные измерители
Хотя измерители (индикаторы) не могут применяться для оценки таких понятий, как баланс одного голоса по отношению к другому или речи по отношению к музыке, тем не менее они составляют достаточную часть студийного
оборудования. В основном они используются для:

• проверки снижения или увеличения уровней между студией, магнитофоном и передатчиком;
• обеспечения индикации уровней, возникающих при недостаточной или избыточной модуляции на магнитофоне или передатчике;
• сравнения относительных уровней между одной и другой передачами (представлениями);
• контроля над обеспечением необходимого уровня для прослушивания;
• произведения грубой визуальной оценки относительных уровней стереоканалов и
  монофонической совместимости.

Контрольный тон
Измерительные приборы также применяются для установления обусловленных уровней на всех участках
цепи, используя в качестве эталона чистый, определенной громкости тональный сигнал частотой 1000 Гц. Организации, связанные с главным контрольным центром звукового распределения, будут пользоваться именно таким эталонным значением контрольного тона; однако большинство пультов и других типов оборудования могут иметь собственный контрольный сигнал для отстройки. Таким образом, в студии всегда существует дилемма использования центрального источника или своего местного, который, в принципе, должен быть аналогичным.

Измерители многодорожечной техники
В студиях музыкальной звукозаписи многодорожечная техника требует
раздельного измерения каждого записываемого канала. В идеальном случае,
оборудование должно иметь индикаторы по всем включениям канала и, в
отдельных случаях, для выходных значений уровня. Механические измерительные
программные приборы являются чересчур сложными, дорогостоящими и
неудобными для отслеживания процесса. При использовании стрелочных индикаторов, обычный VU вольтметр считается вполне достаточным для отражения не только задействованных каналов, но также и проходящих сигналов. В американской практике подобные приборы обычно располагаются парами, один над другим, по всей ширине большого пульта.
Наиболее удачными вариантами приборов считаются "барграфы", представляющие собой вертикальную, в виде полосы конструкцию, которая обеспечивает достаточно удобное для считывания графическое отображение. С помощью контрольного процессора они могут переключаться для иллюстрации различных процессов VU или РРМ записей со стерео АВ или MS парами, а также могут иметь режимы перегрузки или "удерживания". Некоторые модели посредством соответствующего включения в состоянии продемонстрировать частотный спектр, в виде анализа областей, равных одной трети октавы.
Дисплей (индикатор) барграфа может иметь несколько различных форм. Наиболее простым считается решение в виде полоски алюминиевых сегментов. Более гибкими системами, в которых возможно регулировать яркость индикации, являются плазменные барграфы, показывающие в особенности яркое свечение в области перегрузки. Они требуют большей мощности и более дорогостоящие.

Контроль стерео
В том случае, когда стереошироковещание использует фазовую модуляцию, контроль осуществляется достаточно просто. Можно показать, что девиация (размер) сигнала не превышает наибольшие величины каналов А и В, поэтому для избежания перемодуляции необходимо лишь, чтобы они не превышали своих нормальных пределов. Это также верно для случая аналоговой записи на магнитную ленту, когда каналы А и В существуют раздельно. Для подобных систем необходимо удерживать сигналы А и В ниже стандартной отметки "полной модуляции".
Тем не менее, при широковещании могут возникать некоторые проблемы:

• в обширной сети некоторые передатчики могут быть монофоническими;
• некоторые слушатели стереопередач могут иметь монофонические приемники;
• некоторые фрагменты стереопрограмм могут транслироваться в монорежиме.

Для практических целей предполагается, что средний уровень сигнала А+В на 3 дБ выше, чем каждый из А и В сигналов; соответственно стерео- и монокомпоненты системы подсоединяются с разницей в уровнях в 3 дБ . К сожалению, это не является полным решением проблемы относительных уровней.
Особых трудностей не возникает, если производить простое соединение сигналов так, чтобы
максимальная громкость А+В не превышала бы отдельных максимальных громкостей А+В более чем на 3 дБ. Однако, в реальной практике это имеет место только для идентичных сигналов, таких как тоновые или от источника в центре звуковой сцены. Если сигналы А и В одинаковой громкости, но являются разными звуками, то сумма будет изменяться от +0 дБ до +6 дБ. Поэтому в тех случаях, когда А и В находятся на максимальной громкости, сигнал М может быть перемодулирован на 3 дБ. Следовательно, требуется осуществлять регулировку с учетом моносистем.
С другой стороны, если данный сигнал был первоначально отстроен по М сигналу, то стереосигнал может иметь перемодуляцию. Это происходит в случае, если А+В занимает свой максимум и весь сигнал находится на А или В канале, что на 3 дБ больше верхнего значения.
Сравнение уровней сигналов М и S является менее критичным, однако может дать полезную информацию о ширине стереокартины. Если положение сигнала S достаточно близко к М, то стереоизображение характеризуется большой шириной, что приводит к потере значительной части информации для монослушателя. Если величина S будет на 3 дБ ниже, стереораздел будет удовлетворительным, и ширина панорамы займет более узкое значение.

Громкость программы
Измерительные приборы РРМ могут использоваться для установления или проверки уровней программы.
Например: простой разговор или дискуссия занимают обычный динамический диапазон лишь с отдельными пиковыми, вплоть до максимальных, значениями, тогда программа новостей (в который обычно речь диктора звучит очень ясно и ровно) имеет достаточно громкое звучание с пиковыми значениями меньше в среднем на 6 дБ.
Можно выстроить целую систему подобных эталонных уровней, и приводимая ниже таблица достаточно наглядно отражает некоторые примеры пиковых РРМ уровней сигналов для речи и музыки, которые, как показывает практика, являются наиболее реальными для аудитории, прослушивающей радио программы в относительно благоприятных условиях.
Даже если эти табличные величины использовать в качестве отправных ориентиров, они не в состоянии решить все проблемы соединения вещания речи и музыки, или в более широком понятии, между отдельными программами. Для
радиостанции с ограниченным набором программной продукции существует довольно узкое число различных приемов подобных соединений, поэтому их осуществление представляется относительно простым. Для программ, которые включают новости, комедию, различные виды музыкальных произведений, религиозные передачи, дискуссионные программы, проблемы соответствия различных частей становятся достаточно острыми. К сожалению, не существует даже приблизительных ответов на эти проблемы. Остается только предполагать, что может услышать аудитория при одноразовом (почти наверняка) прослушивании программы.
Дальнейшие трудности (хотя и небольшого порядка) возникают у аудитории в предоставлении предпочтения различным уровням прослушивания речевых и музыкальных программ. При анализе обширного числа стилей (исключая современную поп-музыку) и различных соединительных голосов, были получены следующие данные:
• речь, следующая за музыкой должна быть (в среднем) ниже на 4 дБ;
• музыка, следующая за речью должна быть (в среднем) выше на 2 дБ.
Однако эти противоречивые условия достаточно легко соблюсти:
следует производить объявления, соединяющие музыкальные части, не на самых границах программы.

Максимальная громкость
Когда осуществляется процесс записи или широковещания, оператор баланса производит прослушивание на относительно большом уровне громкости при максимальном внимании. Каким образом это можно сравнить с большинством случаев аудиторного прослушивания? Для выяснения этого обстоятельства на Би-Би-Си был проведен ряд испытательных тестов на максимальный уровень прослушивания среди менеджеров, музыкантов и членов коллектива станции. В результате эксперимента выяснилось, что менеждеры отдают предпочтение более громкому звучанию, чем'музыканты, и тем более громкому, чем для остальной части испытуемых.
Цифры, полученные для обычной аудитории, достаточно хорошо соответствуют тому уровню прослушивания, который получает аудитория в нормальных условиях, при нахождении на сравнительно близком расстоянии от источника. Музыканты, которые обычно занимают на сцене достаточно тесное положение к громкоговорителям или инструментам, естественно, привыкли к более высоким уровням громкости. Но при этом студийные менеджеры выбирают необычно громкий уровень звучания. Почему это так?
Отчасти причина такого различия заключается в том, что люди, профессионально занимающиеся проблемами звука, решают стоящие задачи на основе информации, полученной именно от прослушивания, и громкое ее звучание помогает им в некоторой степени услышать и различить весьма тонкие нюансы исполнения, уровни настройки фейдеров и т. д., и произвести оценку технического качества. С другой стороны, музыканты, постоянно имеющие дело с инструментами и их особенностями, заинтересованы в большей степени в инструментальном качестве, чем в его технических особенностях. Однако, в отдельных случаях обычные люди (подобно тем, кто участвует в
создании программы) желают производить прослушивание на достаточно высоком уровне громкости ( и на это у них могут существовать вполне объективные причины). Например, рано вечером, находясь за рулем автомобиля или за работой на домашней кухне, может возникнуть потребность сознательного увеличения
громкости прослушивания, чтобы исключить мешающее влияние постороннего шума. При этом, если внимание слушателя ограничено из-за окружающего шума, уровень передаваемого годоса может быть поднят на 8 дБ больше уровня музыки. Однако, продолжая прослушивать программу при таких условиях отстройки,
внезапная речь диктора или комментатора прозвучит необычайно громко по сравнению с музыкальным произведением. В общем случае, слушателю рекомендуется no-возможности вести перестраивание уровней в зависимости от характера программы. Звук телевизионного приемника, как правило, настраивается на уровень,
сравнимый с обычным фоновым звучанием радио. Это может являться вполне удовлетворительным для некоторых типов программ, однако, если вслед за ними последует постановка с широкой динамикой звукового диапазона, то общий уровень будет претерпевать дальнейшее снижение и может остаться нескорректированным. Контроллер телевизионного звука (ведущий прослушивание на высоком уровне громкости) в состоянии произвести
необходимую настройку относительных уровней речи к эффектам или певца к аккомпанементу, что не будет соответствовать такому тихому домашнему прослушиванию. И наоборот, телезритель может произвести увеличение уровня, и последующие речевые вставки или другие программные продукты будут звучать для него чересчур громко: кроме того, они будут еще более громкими из-за раздражения, которое испытает телезритель, вынужденный производить нежелательную, в данный момент, для него операцию (регулировку уровня). Для работника широкого вешания это требует выбора определенного компромиссного решения. Для начала можно предложить провести прослушивание части репетиционного материала на обычной бытовой аппаратуре в нормальных условиях прослушивания. Осуществление соединения речевых фрагментов с различной степенью разборчивости представляет специальную проблему, в особенности для случая, когда участок речи, "окрашенный" посторонними шумами и помехами, должен замениться на голосовое вещание в студийных условиях. Здесь наименее удовлетворительным решением будет, если для шумного фрагмента производится соответствие начальных и конечных уровней звучания; однако, для улучшения разборчивости следует произвести в середине фрагмента увеличение уровня громкости с одновременным введением техники постепенного ввода и вывода уровней на границах шумного участка.
Кроме того, существует еще один характер различий в условиях прослушивания. С одной стороны, это небольшие портативные радиоприемники, которые требуют высокой разборчивости, а с другой стороны — это обширная гамма высококлассной hi-fi аппаратуры, требующей не только качественной трансляции, но и широкого динамического диапазона. Эти два вида требований являются в высшей степени несовместимыми. Однако в США существуют различные станции, которые удовлетворяют требованиям этих двух видов аудиторий, и большинство других стран также внесли значительную часть улучшений в решение подобных проблем.